走音

琴的魅力在于其独特的韵味，其中音与音之间的走手音，起着决定性的作用，这种从一个音运行到另一个或多个音的动作，也可称为运指音。

在运指过程中，一定要注意肩部和肘部的放松，保持手指的流畅度和触弦点，及弦与琴面的结合，不管是纵向还是横向力度使用都要恰到好处，这样发出的声音才会结实，同时，手指自然而然也就流畅了。

（一）进、退

进，按音后向岳山方向运行到指定徽位，退，按音后向龙龈方向运行到指定徽位。

（二）绰、注、掐、推出

绰，在指定徽位的下方按弦乘势上到指定徽位，注，在指定徽位的上方，按弦乘势下到指定徽位。

掐起，无名指按在指定徽位，大指在其上方徽位用右侧甲尖抓弦向后的声，掐起指法须无名指按音坚实，大指抓弦时方能得声。推出，左手中指在..弦上，重心偏左略向外转把弦向外推出。

（三）进复、退复

进复、退复是在进、退运指基础上的连续运指音，这样做的目的是为能够更好地将古琴的音韵表现出来。运指同样要注意肩部和肘部的放松，及保持手型的固定。

进复，按音的声后进到指定的徽位后再回到原位。退复，按音的声后退到指定的徽位再回到原位。

掩，左手无名指按弦的声后原位不动，用大指在指定徽位击弦于琴面出音，右手不用弹弦。掩时，以无名指为支点，大指与手掌一起抬放。触弦点与按音同，..关节自然弯曲，触弦点为指尖指甲部分的二分之一略后处，甲肉相半。

抓起。左手大指用右侧甲尖抓弦带起的一散声。带起。左手无名指用按弦点略向内弯将弦带起得一散声。

（四）二上、二下音

二上、二下运指音在联系时，手指有时会出现虚的现象，发声这种情况时，就会有余音瞬间消失不见了，如果手指按压力度过大，运指就会显得生涩，导致走音会出现卡壳现象，在练习横向运指和纵向运指时一定要用心体会各个关系之间的力度，细心感受弦与手指的吻合。在练习运指音时，不可以局限在..既有的几条练习曲上，要尽量在各个不同的徽位上练习。

二上，按音后向上运指到两个音位的二上。二下，按音后向下运指到两个音位为二下。

左右手关联技法

由左右两手指配合弹奏的技法称关联技法。

(掐撮三声)——此技法为带有固定节奏音型的关联技法。当左名指按弦，右指“撮”得声后，左大指在上一音位“掩掐”得两声。再“撮”得声后连续两次“掩掐”得四声，.后再“撮”一声。其中三“撮”三“掐”故名“掐撮三声”。

(分开)——左指按弦待右指弹弦出声后，进到上一音位，随“复”到原音位的同时，右指弹弦出声。

(放合)——左名指(或大指)将所按弦带起得空弦音的同时，按相邻高音弦上的高八度音位，并右指弹弦出声。空弦音与高八度音，两音有同声，也有紧接前后两声。

(应合)——稍有不同，不作提起状而作斜移放弦状。左指按弦的声后“上”至上一音位的同时，右指弹奏同音高或低八度的空弦音，有应合衬托之意。